Desejo Feminino

Qual sentido do ciúme? Como se sustenta o amor firmado nas diferenças comportamentais? Há sentimento que prevalece nas instabilidades emocionais? O filme romeno Doente de Amor aborda um universo deliciosamente comum: o círculo afetivo feminino configurado no teor do lesbianismo humanizado. Alex (Ioana Barbu) e Kiki (Maria Popistasu) conhecem-se, por acaso, na universidade onde estudam, rapidamente deparam-se com uma afinidade inquestionável. Por ter dificuldades de adaptação e certo incômodo nos dormitórios da instituição, Alex aluga um quarto no mesmo prédio onde reside Kiki - firma-se, tão evidente, um foco maior na convivência, ambas atingem uma maturidade e, surpreendendo o destino, deparam-se em tesões absolutos e mútuos. Tornam-se inseparáveis, confidentes e a química sexual evolui, gradualmente. Eis o namoro favorecido pela intimidade repleta de papos, beijos e sexo diário. Ambas são sensivelmente femininas, de beleza cativante, charme perceptivo. Contudo, nem tudo são flores: ao passo da evolução da convivência, externam diferenças notórias. Alex, de falsa pacífica, revela uma personalidade forte e certa ansiedade desmedida - tende a aplicar-se nos estudos de modo a não desiludir os seus pais, de origem humilde. Já Kiki revela sua instabilidade, insegurança e desequilíbrio emocional: sente ciúme da namorada, com autoritarismo tenta manejar os passos da namorada e incomoda-se até que ela tenha contato com outrem.

O roteiro, repleto de maneirismos de diálogos francos e conversas íntimas entre as duas, serve para pontuar essa relação que, inicialmente cúmplice, evidencia-se como algo doentio, daí o título. E mais, a problemática ocorre quando entra em cena Sandu (Tudor Chirila), irmão de Kiki, que claramente expressa um sentimento de possessividade sexual pela irmã: intromete-se veemente na relação das duas, incorporando seu lado descontrolado emotivo e deliberadamente dotado de ciúme equivocado. Sandu quer a irmã para ele? Claramente levanta dúvidas e sua relação incestuosa - e Kiki permite-se aos jogos de manipulação do irmão? Ainda que Alex se mostre contra a esse desvio de comportamento dele, há muita sexualidade perversa por baixo do pano familiar entre elas e nem tudo é o que transparece. Qual motivo da obsessão do irmão por ela? Por que Sandu sente tanta possessividade e desejo lascivo por ela? Talvez, ambos cresceram no convívio da digressão sexual que evidencia o teor pervertido - ambos viveram em experiências secretas de sexo em família?

O longa ateia fogo por pautar questões sobre moral, homossexualidade, relações de pais e filhas, incesto. O roteiro deixa explícito que toda relação doentia é um laço difícil de desfazer, e às vezes, em vez de buscar o sentimento verdadeiro do amor, acomoda-se no primeiro sentimento que foi despertado. A direção de Tudor Girgiu valoriza mais a intimidade das personagens, como um observatório de um cotidiano sexual e amoroso de duas mulheres e a interferência alheia masculina por parte do dominador Sandu. A relação dele com a irmã beira ao caos: não consegue se desvencilhar da possessividade, há um amor obscuro que julga e fere todos ao redor de Kiki - nem ela mesma consegue manter a ira do irmão que, costuma explodir em crises ciumentas, causa descontrole emotivo. E o incesto entre ambos é explorado logo na primeira cena do filme, determina a polêmica relação de ciúme, prazer e torpor que condiciona o envolvimento entre os irmãos. Sandu quer a irmã pra ele, sua intolerância com todos ao redor demonstra o quão doente é - ninguém é detentor de um ser humano, visto que não há controle para quem se permite ao cárcere da submissão sexual. E relações firmadas na possessividade costumam trazer mágoas jamais cicatrizadas. O incesto, confirmado pela cena de sua consumação absoluta, se mantém presente constante no decorrer do filme que se afirma como recurso do melodrama lésbico.

O filme mantém uma narrativa linear, estruturado em seqüências com câmera subjetiva e planos em close-up para captar sensações e expressões emotivas dos atores. Os diálogos, muitas vezes enérgicos, demonstram o caráter informal - o filme fala a linguagem dos jovens, tudo é bem tangível. É uma película que permeia entre o drama familiar pecaminoso e o conto romântico de transgressão, e se joga na tentativa de descobrir em que bases se fundamentam esse amor livre de restrições socialmente ditadas. O final realista permite reflexões condizentes com a proposta demonstrada ao longo da projeção das cenas.

Legaturi Bolnavicioase (Romênia, 2006)
Direção de Tudor Giurgiu
Roteiro de Cecilia Stefanescu e Razvan Radulescu
Com Maria Popistasu, Ioana Barbu, Tudor Chirila, Catalina Murgea, Mircea Diaconu