Amor Observado

Em Não Amarás, o mestre diretor polonês Krzysztof Kiéslowski constrói um pequeno quadro sensível, realístico e dotado de forte intimidade humana. Aliando-se de seu estilo em argumento mais nítido na força imagética, ausenta-se de febre em diálogos constantes para representar sua composição. O toque deste diretor se doa na forma que as cores ambientam o psicológico e sensações dos personagens na história, no cruzamento de imagens e sons que funcionam como narrativa funcional. É exercício da mise-en-scène irrepreensível. Há uma composição das imagens dos atores em cena - muito bem estruturadas, naturalizadas, fluem harmonicamente - que atuam como seres reais personificados, sem adornos do exagero. O diretor desnuda um retrato bastante emotivo que pauta contextos sobre sentimentos internos segredados, descobertas sexuais, conceitos morais e sentidos de medo, amor, libido e sonhos. Este filme faz parte da série Decálogo, composta por dez episódios onde o diretor exercita uma visão contemporânea dos mandamentos bíblicos - são histórias intimistas que propõe uma abordagem e recorte sobre temas universais e fundamentais da condição humana - compaixão, desejo, inveja, raiva, amor, sexo. O erotismo fundamenta-se mais na precisão existencial proposta pelo argumento - nota-se o cuidado em demonstrar as nuances dos personagens, universo tão característico do autor: a sensibilidade humanística que é um recurso evidente. A produção tende a ter este vigor detalhista, seria um perfeccionismo do autor?

Observa-se Tomek, o típico adolescente frágil e extremo introspectivo. Ele representa um homem com impulsos sensíveis, no aflorar da sexualidade e dos desejos juvenis. Um adolescente de 19 anos, totalmente retraído e sem amigos que trabalha o dia inteiro e, durante o período noturno, passa as noites trancado no seu quarto com a compania de um telescópio. É aí que o roteiro de Kieslowski e Krzysztof Piesiewicz se define: com o aparato, a luneta, Tomek observa da janela de seu quarto sua vizinha, Magda (Grazyna Szapolowska) - mulher mais velha em seus encontros sexuais com amante. E qual sentido poderia ser mais pertinente? Ele a espia todos os dias com seu telescópio, passando a vivenciar uma intimidade que não é a sua – o paradoxo de todo voyeur. Eis que Tomek se apaixona perdidamente por ela, assim idealiza nela um ser perfeito. A mulher ideal da concepção de seus sonhos. O que fazer para atenuar seus sentires? Como expressar estes impulsos àquela mulher que nem mesmo conhece? O garoto segreda seus impulsos, permanece em silêncio. Contudo, aos poucos, passa a tentar, de alguma forma, estar próximo dela - envia avisos para que ela compareça ao Correio onde trabalha, só para poder vê-la ou mesmo arruma um emprego de leiteiro para conceber entregas diárias à sua residência. Seria uma maneira de estreitar uma relação? Como um compreender o outro? Há necessidade dele em se mostrar notável a ela - obcecado de amor, arquiteta inúmeros planos para fazer com que o destino dele se cruze com o dela.

Em sua inocência, Tomek se afasta de toda sua realidade ao redor para viver em função de sua idealização - se condiciona a estar imerso em seu quarto, repleto de desejos, pensamentos e ideologias sentimentais. Torna-se um observador da vida alheia; todos os dias observa a mulher de seu telescópio. Kiéslowski mostra o comportamento moralmente confuso, condenado e incerto do rapaz - estaria ele espionando e concebendo truques errôneos contra à mulher? Bem verdade, Tomek é dotado de pureza e sua falta de experiência sexual fica evidente - há também pouca malícia nele em relação a outras pessoas, visto que só sente tesão incomensurável pela vizinha, seu objeto de desejo. Mais que a vontade de sexo, há um foco no amor mais lúdico e platônico exercido por ele. Há martírio maior do que não ser correspondido? Como tentar ser amado também? Decerto, Magda significa a revolução sexual, a mulher fatal, o poder do sexo e da libido pós década de 70 - já Tomek, digno de pena, imerso nas suas tradições de um país católico, resistente até para expressar seus sentimentos. O sexo para ele seria apenas para procriar? Algo que não poderia ser fora da esfera matrimonial? Há o choque dessas representações, das contradições de um para o outro, os opostos se enfrentam no estudo de Kiéslowski. Há um carinho em expor esses personagens, são instigantes: dois seres humanos que, cada qual a seu modo, são afetivamente aleijados, incompletos. Ela tem uma vida sexual ativa, mas é tão solitária quanto o rapaz. O forte teor de obra-prima se instala quando o rapaz, em cena dilacerante, descobre que o amor palpável, verdadeiro, nunca vem dissociado da dor.

No filme, Kiéslowski apresenta a questão: primeiro percorre a intimidade de Tomek, todas suas percepções e visões, para depois demonstrar a contraposição - o foco é direcionado à Magda. E ela é uma mulher desejada, sinônimo de sensualidade e representa as fantasias secretas deliciosas de Tomek. Ela externa o corpo que é desejado, impõe-se como fêmea independente. Por ser madura, expressa-se como uma mulher determinada socialmente, além de ser o símbolo da imponência fetichista sutil do filme - que transfigura esta aura sexual ao garoto. E é na sua sensualidade, aos olhos do teenager que Magda proporciona o estudo sensitivo do filme. Há contradições: ainda que ela se mostre, posteriormente, interessada no garoto - ela provoca desilusões amorosas nele. A cena que Tomek toca suas pernas, dada a sua inexperiência e retração, acaba por ejacular precocemente, é totalmente impactante e tocante. Como ambos sustentarão essa relação que se forma? Será que ela não enxerga o puro sentimento do garoto? E o roteiro reserva catarses, surpresas gradualmente. É uma película marcada pelo tom pessimista, um tanto amargo e exemplifica como o amor pode destruir um ser humano. Tomek sofre por Magda, incondicionalmente. O belíssimo roteiro transita entre esse horror íntimo de um personagem que sofre de amor e suas descobertas sexuais.

E a poeticidade é acentuada, triste e amarga, íntima e seca - eis uma linda história de amor, sim. Um passeio que percorre as emoções mais intrínsecas do ser humano. Amar é sofrer? De fato, um sensato diretor tem a capacidade de sensibilizar com uma narrativa subjetiva - causa reflexão. É pois, por vezes, a vida tende a ser cruel e os corações dos homens endurecidos diante de tantas decepções. Toda a delícia visual é conceituada pela inspirada trilha sonora de Zgibnew Preisner, prefiguração do efeito sentimental. Atuações precisas de Szapolowska, como Magda e do Lubaszenko, como Tomek, fortalecem o filme, são irresistíveis. Tecnicamente, muito bem fotografado também por Witold Adamek. A sequência final é absolutamente deslumbrante. Grande filme, irremediavelmente pungente, retrato ímpar, de um dos mais importantes realizadores europeus do século passado.

Krótki Film o Milosci (Polônia, 1988)
Direção de Krzysztof Kieslowski
Roteiro de Krzysztof Kieslowski e Krzysztof Piesiewicz
Com Grazyna Szapolowska, Olaf Lubaszenko, Stefania Iwinska, Piotr Machalica, Artur Barcis