Tirania Materna

O filme francês Meu filho pra mim destrói laços de famílias, concepções de amor e bondade. A angustiante representação proporcionada pelo diretor Martial Fougeron é dotada de sensibilidade, ainda que imersa numa premissa dolorosa. Há o sofrimento do jovem Julien (Victor Sévaux), um garoto privado de suas vontades e que sofre o próprio caos de vida dentro de seu seio familiar. Cercado pela mãe autoritária (Nathalie Baye) é onde recebe uma educação firmada no mais puro absurdo: ela conduz a ferro e fogo seus passos, não permite que ele se integre socialmente, intercepta qualquer tipo de contato que o seu filho queira ter com qualquer pessoa e é altamente dominadora. Julien não consegue compreender a necessidade que sua mãe tem em vasculhar sua vida, visto que constantemente tem sua privacidade abalada pela presença despótica da mãe. Dentro de casa, ele tem que manter a porta aberta e não pode ter vontade própria - não existe banho sem que ela esteja, não existe roupa que ele possa escolher sozinho e nem mesmo o almoço ele tem livre-arbítrio para decidir. Sob a presença nervosa, gritante e impetuosa da mãe é que sua vida transforma-se num exercício de insatisfação. Como manter os gritos internos de sufoco abafado? Como impor-se? Julien é introspectivo, frágil e precisamente carinhoso com sua irmã, avó e pai - ainda que estes, absurdamente, não direcionam voz ativa à psicose irremediável da mãe. Em fase de transição para a adolescência, Julien sente necessidade de manter amigos e criar novos elos de amizade no colégio onde estuda - e é ali mesmo que sua mãe marca presença, querendo saber sempre com quem ele se relaciona e marca seus passos intrometendo-se com perguntas incessantes. Para ela, seu filho apenas deve estar dentro de casa, apenas dialogando e se subordinando às suas condições anormais. Mas Julien sente desejo por meninas, quer namorar e até se apaixona por uma colega de sala - eis que sua privacidade de descobertas sexuais é retida, sua mãe abre cartas que ele recebe, vasculha seus objetos e intercede contra.

A direção de Fougeron é intimista, cuidadosa e foca nesse entrave psicológico infernal que constitui a vivência de Julien - sob sua perspectiva, é tangível a crueldade materna e toda sua aflição é transmitida com muita emoção. Victor Sévaux conduz seu personagem na composição de olhar, gestos e entonação de falas - há cenas que seu pesar é expresso apenas num silêncio prolongado, como uma dor surda incondicional. E o roteiro de Fougeron com auxílio de Florence Eliakim concebe questionamentos polêmicos: Qual razão deste tratamento? Há um tom neurótico, doentio e incoerente da educação da mãe para o filho - visto que ela tende a ter até um ciúme, um teor comportamental de possessividade e uma fúria descabida com alguém tão desprovido de maldade. Julien é o símbolo da bondade: ainda que sofra com a crueldade, castração e perversão nos maus-tratos proporcionados por sua mãe - jamais consegue se impor. A película é angustiante representação de abuso de crianças, um drama social gritante que é mais potente devido à sua atmosfera acolhedora burguesa.

É um filme que mostra como os maus-tratos de crianças não se limitam aos conjuntos habitacionais e que zelo materno com excesso de proteção pode ser tão prejudicial quanto a negligência dolosa. Este não é um filme confortável para assistir - cenas de crianças sendo intimidados e agredidos por seus pais nunca são fáceis de estômago. Mas é verdade para a vida e atraente, convincente, apresentando um dos cenários em que o abuso de crianças pode resultar em uma situação doméstica. Nathalie Baye personifica com muita exatidão a caracterização de um ser desprevenido de compaixão, humanidade e sensibilidade. Ela desempenha o papel de uma crueldade quase sádica e o caráter, por vezes, tem todas as características de um psicopata perigoso, olhando seu filho com o olhar faminto de uma tigresa contemplando sua próxima refeição. No entanto, em outras cenas, Baye é surpreendentemente comovente, mostrando-nos que a sua personagem não é uma vilã, mas sim uma vítima - uma mulher triste, emocionalmente imatura, cuja obsessividade necessidade de afeto fez dela um monstro, sem o senso de caráter.

É desagradável lembrar que a maioria daqueles que infligem, abusam e torturam (físico e psicológico) crianças totalmente indefesas, desamparadas e sem noção de como se proteger - permanecem no ocultismo social, sem serem denunciados ou mesmo recebam punições necessárias. Mais doentio é perceber a tortura mental que Julien tem que vivenciar, diariamente. Sofre em silêncio, sob o teto de um pai - ainda que aparentemente bem equilibrado - que é o verdadeiro vilão da peça. Ele personifica a indiferença insensível daqueles que servem de testemunha, mas se recusam a se envolver, permitindo-se que o ciclo de abuso e sofrimento possa perpetuar-se de uma geração para a seguinte. É o pai cúmplice e passivo de um crime diário? Julien presencia a própria depressão gradual, habitua-se na tristeza. Sua irmã (Marie Kremer) até tenta estabelecer contato com o pai contra a ditadura afirmada pela mãe insana, tenta mostrar o efeito negativo e que pode ocasionar drásticas conseqüências a ele, mas sem resultados. O pai é demasiado embrulhado em seu trabalho na universidade para perceber crescente hostilidade de sua esposa para seu filho. A única a se conscientizar do quão miserável Julien tornou-se é sua irmã, mas o que ela pode fazer? O trabalho do roteiro é justamente desconstruir estes mundos perfeitos, famílias que transparecem uma felicidade que não existe. Até quando Julien agüentará tamanho desespero? Vive o cárcere materno, a loucura estabelecida. Uma mãe que queria o filho apenas para ela - existiria algo mais além do cuidado paranóico? Não há explícito algo sexual, apenas a super-proteção insana. Será que o suicídio será a única chance de Julien se livrar da dor? Como conseguir obter a felicidade? Eis que o cinema francês serve de alerta à sociedade, desmascara a fachada burguesa com uma pequena demonstração da realidade de mundo.

Mon fils à moi (2006)
Direção de Martial Fougeron
Roteiro de Martial Fougeron e Florence Eliakim
Com Nathalie Baye, Victor Sévaux, Olivier Gourmet, Marie Kremer