Atração Libidinosa

A sensualidade orgástica invade todos os poros possíveis, o sentimento exala a paixão dotada do encontro da testosterona com a progesterona. O pornô-soft Nove e Meia Semanas de Amor é uma ardente jornada rumo à sexualidade sem limites, no prazer gritante do submundo da própria libertinagem particular. Pulverizante de excitação. O foco centra-se no envolvimento de dois indivíduos desconhecidos. Elizabeth (Kim Basinger) atua profissionalmente numa galeria de arte e, recentemente, divorciou-se. Inesperadamente, o destino ataca malicioso e providencia a malandragem - ela conhece, por acaso, John (Mickey Rourke), um misterioso indivíduo que a tira do eixo, da órbita feminina. Como refrear os desejos que já se demonstram de maneira súbita? Tão logo se conhecem, evidencia-se o absurdo desespero do tesão. E ambos sentem-se ansiados um pelo o outro. Através dessa premissa objetiva, porém pautada em uma visão erotizada - o filme dirigido por Adrian Lyne atua na linha do apelo sexual e do romance com toques de suspense. Um climático retrato de desejo, sentimento e emocionalidade na esfera dos anos 80. Escrito por Sarah Kernochan, Zalman King e Patricia Louisianna Knop (baseado em livro de Elizabeth McNeill) é um estudo de senso obscuro da sexualidade muito bem dosado, que desperta na mente de qualquer pessoa os anseios libidinosos capazes de mexer com a carne, a alma. Um filme que simboliza, como muitos, a delícia do orgasmo na Sétima Arte. O sentimento entrelaçado com a sensualidade? Eis a intimidade de homem e mulher.

Ele, um rico corretor de valores, disposto a seduzir com todos seus atributos a mulher que anseia desesperadamente por ele - então, a devora com os olhos, como se comesse cada parte de carne de seu corpo, logo no primeiro encontro. Prelúdio do tesão? John vê na sua "vítima", Elizabeth, a típica mulher que todo homem sonha, idealiza: a fêmea capaz de, entre quatro paredes, exercer todas suas vontades e satisfações sexuais. Então, a seduz plenamente com jogos de olhares e charmes provocativos. E ela, perdida na atmosfera dos flertes e do sensualismo a dois, predestina-se. Envolvem-se sem saber muito das origens de um e de outro - o laço se fortalece com a irrepreensível química traiçoeira, não menos deliciosa, que se apodera. de ambos. É sintonia, é avassalador desejo e é tesão ansioso que torna tudo mero jogo de conquistas. Sim, são dois passionais - tanto ele quanto ela. John exerce um fascínio evidente, capaz de retirá-la da lógica racional - ela condiciona-se aos seus jogos; afasta-se do seio profissional. Elizabeth é tentada pela órbita da masculinidade dele, há a necessidade de ser possuída ardentemente por esse homem misterioso. O envolvimento de ambos é gradual, mas o sexo já demonstra ser perverso - repleto de gemidos, agressividades, transas furtivas, violentas. O frisson hipnótico beira à loucura - Elizabeth nem consegue permanecer longe do amante sem se masturbar pensando nele. Como aliviar a densa euforia que acelera seu tesão pulsante? Seria essa relação destrutiva? Existia nessa perversão algo prejudicial? Ao ponto que a relação se intensifica e condiciona-se aos fetiches, prazeres da carne e sexo desenfreado - a prática dos atos desenvolve-se como algo perigoso, incerto e até sem senso de controle. O teor da luxúria é exalado a cada situação, a intenção é ter maior prazer, sem pensar nas consequências.

Elizabeth, por ser atraída sexualmente e subordinada ao charme, presença e testosterona externada por John - acaba-se, irremediavelmente, submetida aos seus comandos lascivos. Torna-se fêmea passiva depravada, submissa ao modo autoritário do homem que exige e atira ordens, constantemente. Ainda que ela tente entender esta relação, porém para o desejo - e paixão também - não existe o senso da lógica. Então, com o convívio e a prática orgástica, ela passa a ousar: sai de seu mundo contido para transgredir sexualmente, além de mudar seus padrões de comportamento e limitações psicológicas. Involuntariamente torna-se imoral? Qual senso da moralidade? O que deve ser aceitável ou não no sexo? John transcende as próprias barreiras de Elizabeth - mostra os novos caminhos de um sexo diferente, até então desconhecido por ela. Ele come seu corpo, sua alma - seu coração? Ela goza de todas as formas possíveis. Interessante o contraponto, ele é o exímio manipulador - ora mascarado, romântico e sensível, ora depravado e dominador, total pervertido. Seu olhar é um misto de malícia e inocência, seria o charme de sua masculinidade? Ela, com modos de menina-mulher, inibe-se, inicialmente, com uma fragilidade aparente. Mas, aos poucos, ambos tornam-se um só nos encantos indecentes. Intrigada, tenta desanuviar a obscuridade do seu amante, indagando-o como ele sabia que ela se entregaria totalmente como o fez. Ele apenas diz: "Eu me vi em você". É pura sedução, conquista e sincronia. E Lyne não se preocupa tanto em tornar o roteiro tão firme, pois apenas foca nessa vertente de fetiches do homem com a mulher e acaba por ausentar-se em dar um acabamento aos personagens secundários - nota-se a superficialidade na abordagem do universo profissional de Elizabeth e John, de fato apenas o sexo prevalece como ponto primordial no filme.

A libidinosa mente de Adrian Lyne, imerso em seu cultivo sexual, concebe cenas marcantes deste império do mundo da fantasia sexual: a preliminar de Elizabeth e John com degustação de especiarias, comidas e doces - a cena do fetiche com alimentos expressa o sexo regado a mel em todos os poros, onde a câmera percorre os corpos, close-up nas bocas e, procurando efeitos visuais, utiliza-se da força imagética para impulsionar a sensualidade. O filme até sugere mais do que mostra. Alia-se do jogo de luzes, cores e da fotografia criativa (um tanto publicitária, meio videoclipe) de Peter Biziou para expor cenas de pura combustão erótica. É como sentir, vivenciar, cada sensação do casal em cena - desde as cores, os lábios e os sons que captam cada momento compartilhado. É como se cada imagem revelasse a excitação exteriorizada pelos amantes. E a trilha sonora de Jack Nitzsche ganha contornos melódicos sexy. O tom erótico, a intimidade deles exposta e a perversão sexual são bem concebidas - a narrativa centra-se nesse elo sexual que eles transparecem. O entrosamento interpretativo entre Bassinger e Rourke é bem picante e latente, veracidade apimentada, o casal explode em cena sem esperar aval do público. É sexy-appeal vê-los num apartamento entre taras secretas, pimenta, leite, caldas de chocolate, gelo no corpo; unidos pelas próprias fantasias - eram atores, até então, de fácil degustação e erotização. Há cenas com sequências marcantes ao som de Slave to love, onde ambos transam no interior de um prédio com um relógio ao fundo; uma acrobática coreografia sexual num bueiro de esgoto à noite, sujo e molhado pela chuva, entre os degraus de escada e paredes descascadas, feito animais no cio - pequenas cenas sensuais que compõe toda a verve da película. Filme de sedução inesquecível.

Nine 1/2 Weeks (EUA, 1986)
Direção de Adrian Lyne
Roteiro de Sarah Kernochan, Zalman King e Patricia Louisianna Knop, baseado no livro de Elizabeth McNeill
Com Mickey Rourke, Kim Basinger, Margaret Whitton, David Margulies, Christine Baranski