Instigante Sedução?

A concepção de revisar um clássico do livro de Gaston Leroux, com a genialidade de Andrew Lloyd Webber, foi perfeitamente eficiente. Eis que O Fantasma da Ópera exerce uma construção narrativa deliciosa cujo auxílio decorativo da sublime fotografia de John Mathieson provoca um verdadeiro fascínio. O enredo, conhecido por todos, consegue se aliar de inovações - diálogos, densidade em certas cenas, atmosfera de situações dramáticas. Gerard Butler é extremamente dominador, cativante e opera sua personificação com bastante sexualidade. A trama foca na história do Fantasma (Gerard Butler) que aterroriza, manipula e dita regras a uma companhia de ópera francesa. Quando uma soprano, La Carlotta (Minnie Driver, irreconhecível e altamente temperamental, excelente), abandona a ópera um dia antes da estreia, a jovem Christine (Emmy Rossum) tem a chance de substituí-la. Eis que o Fantasma exerce um desejo incondicional, sendo uma espécie de tutor para ela. Mas, Christine é cortejada por Raoul (Patrick Wilson): o exímio cavalheiro, romântico, terno e de gestos carinhosos. O marido perfeito? Será ele o seu homem ideal? O roteiro provoca pela motivação passional, agressiva e quase mística da figura do Fantasma - ele é movido pelo ciúme, pela obsessão focada em Christine, quase uma loucura da paixão. Vendo-se em confronto com este desconhecido, sob o manto turvo do teatro e do mistério que esconde a máscara, Christine ouve a beleza da música, do charme sexualizado e sente-se atraída pelo Fantasma.

O que esconde este ser tão viril e tão misterioso? Há um tom quase gótico na figura do Fantasma, seja no seu amor visceralmente sofrido e no seu tormento de querer possuir uma mulher tão sensível - contrapondo-se com seu caráter ora frio, ora tenebroso. A direção de Joel Schumacher consegue transpor uma realidade interpretativa tangível, obviamente o charme está na condução dos atores centrais. Emmy Rossum consegue transparecer toda a fragilidade feminina perante um homem inatingível, aparente opressor masculino que apenas a seduz fervorosamente. Como sucumbir a um desejo? A delícia é observar o misto de vilania e humanidade presente na contextualização da personalidade do Fantasma - ele é apenas uma vítima? Ou sua vida, árdua e marcada por martírios, seria influenciadora de seu caráter? Christine permeia entre o desejo, a dúvida e a própria lealdade ao seu gentil inocente Raoul - Patrick Wilson em uma caracterização concentrada, melosa e delicada.

O filme exerce um estudo sobre o amor desenfreado, o desejo aquiescido, a violência do ciúme desmedido. Há beleza maior? É um belo retrato sobre relacionamento. A própria figura do Fantasma exerce a dualidade: Ele se mostra um ser glorioso, másculo e imbatível - mas, esconde dentro de si sentimentos de desvalia, ódio, ressentimento e demonstra que não é tão auto-suficiente assim. Precisa de amor, necessita de sexo: mais, há de viver em pleno tormento por, de fato, não assumir sua fragilidade. Poderia ser mais humilde? Sentimentalmente, usa Christine para não viver mais sozinho, visto que nem ele mesmo parece aceitar sua monstruosidade - tanto física, quanto comportamental. E Christine é o símbolo de amor idealizado - dois homens lutam por ela - e compaixão genuína. Terá ela que escolher entre a sedução amorosa do Fantasma ou o amor convencional fiel de Raoul? O aspecto visual, a narrativa mesclando canções inebriantes e cenas envolventes em planos belos de fotografia - revelam um exercício de beleza cinematográfica.

E as músicas são decisivas à delícia do filme: Gerard Butler incorpora cada canção com personalidade - totalmente ambíguo, ambivalente, misto de tragédia e romance, horror e paixão; Emmy Rossum canta com suavidade e Patrick Wilson é puro charme embalando a verve musical. As canções "The phantom of the opera", "The point of no return" ,"Think of me", "The music of the night" e All I ask to you" são deslumbrantes nas cenas. A leitura musical, emocional e visual são funcionais neste espetáculo envolvente que exala amor, desejo e sexo.