Triângulo Luxurioso

Como ser impulsionado pelo prazer libertário-libertino? O eixo e o alicerce, respectivamente, é o sexo e o cinema - nos ápices da paixão juvenil e na tendência erótica do culto a arte. Os Sonhadores exerce essa contextualização: três jovens representam a obscenidade reflexiva, o idealismo do tesão sem limites, a intimidade palpável das descobertas. A articulação narrativa do filme é justamente no âmago do universo real e imaginário sensual de Matthew, Isabelle e Theo. Os três cultuam o desejo pela sétima arte e pela degustação íntima do sexo compartilhado - dividindo depravação febril por filmes antigos e trocas enérgicas de libidos criativas. Tudo da mesma estirpe, funcionam como um só na amizade sem pudores. O ritmo intelectual, cotidiano e sexual é dosado pela femme fatale Isabelle: ora ela devora o irmão Theo, ora desmede investidas sedutoras para Matthew. O que motiva um ménage à trois? Bernardo Bertolucci executa a sua poesia ao conduzir os jovens entre quatro paredes: é um lirismo cinematográfico a sua luxúria personificada no trio. Há uma absurda química sexual, coerência e forte entrosamento excitante entre o triângulo voluptuoso: são cinéfilos, amantes e cativantes. Amizade gera sexo? O roteiro tem a virtude de humanizar com efervescência os diálogos e saborear de cenas repletas de sexodrama romanceado. A relação, integração e a promoção da unificação de Matthew no universo de Theo e Isabelle é fruto da liberdade sensualizada, não se restringe só aos atos da intelectualidade e estudo em conjunto.

O enredo orgástico conceitua um olhar elegante sobre o desejo incondicional. Os irmãos Isabelle e Theo gostam de manter conversas por meio de citações de frases de filmes clássicos - é o artifício de Bertolucci usar a brincadeira como recurso para inserir trechos dos filmes que ama - de Chaplin a Keaton, de Samuel Fuller a Jean-Luc Godard. É interessante observar o relacionamento não convencional do trio, impossível não admirá-los. E é polêmica a relação de incesto entre Isabelle e Theo - ambos vivem imersos numa conexão sexual que impera a sede de convivência, admiração mútua e certa dependência. O amor dos dois se condiciona na química sentimental e ambos têm prazer em conceber seus jogos sexuais a Mattew. Os pais não interferem nos atos e eles vivem tudo com naturalidade. A estrutura familiar seria permissível à euforia erótica? Há densidade e polêmica na maneira como a relação de sentimentalidade e teor sexual se conceituam a química de os irmãos - ambos mantém uma intimidade capaz de envolver, provocar e exercer sedução em qualquer um alheio a essa teia de tesão exalada pelos dois. E Isabelle tem ciúmes, intimidade incondicional e sintonia química sentimental por Theo - e vice-versa. Ambos se consomem em joguinhos íntimos, sentimentos possessivos mútuos e dependência em demasiado.

O filme é uma visão ardilosa, sexy e inteligente sobre relacionamentos modernos. Existe limites para a própria sexualidade? As cenas de sexo são charmosas, explícitas e dotadas de sensualidade que beira ao existencialismo da sexualidade coletiva dos três. A impecável construção narrativa, perspectiva psicológica, concebe um universo quase lúdico - a atmosfera da perversão sexual é convicente, aceitável e os personagens conseguem ser deliciosamente admirados. A relação de interesse de Matthew em Theo fica evidente em uma cena, mas não consumam algo mais aprofundado, talvez, pela interferência de Isabelle - ainda que ambos demonstrem um certo interesse e o teor da sexualidade, latente e inusitada, entre os dois homens sejam sugestionadas. Será que ambos poderiam se envolver? Ou Isabelle seria egocêntrica a ponto de não querer ver seus dois machos envoltos em transas másculas secretas? Dentro do apartamento, os três viviam imersos em sonhos conjugados de desejos mesclados - cada um explodindo comunicação, indagações e reflexões com a provocação da libido. E tudo era possível a três. Obviamente, a sexualidade era embutida na percepção individual de cada um deles - mas, as motivações e paixões pela Arte e cultura cultuavam a densidade da teia do relacionamento íntimo. Ideologias sexuais, divagações sobre existência. Eva Green é a concepção inspiradora da feminilidade: Isabelle é avassaladora e frágil ao mesmo tempo. Michael Pitt é o típico indagador, indivíduo juvenil em plenas descobertas de sensações e experiências, seu Matthew é de corpo e alma. Mas é Louis Garrel que torna o filme puro fetiche, um charme interpretativo, sensualidade evocativa aos prazeres da carne. Eis uma obra que é pura colisão de sentimentalidade, um estudo sobre compulsões sexuais individuais - o sexo e o cinema, um único ponto-chave.

A homossexualidade e o incesto providenciam o alarme polêmico, mas é a segurança do argumento do filme. Existem inúmeras perguntas que podem ser questionadas, ao longo do filme. Será que Matthew teria algum desejo por Theo? O que seria necessário para a relação a três ter maiores progressos sexuais? A intensidade da teia da comunhão do trio só seria relacionada às motivações da libido e intelecto? O roteiro ousa, mas permite que muitos contextos fiquem subentendidos. É um trabalho provocador proposto por Bertolucci, reflexivo. A trilha sonora auxilia, puro embalo, concebe o clima da sensualidade com canções do período da primavera de 1968: Janis Joplin, Jimi Hendrix, Françoise Hardy, Edith Piaf e The Doors concretizam o momento nostálgico. Do coração à mente, é uma película de fazer tremer: um poema visual encenado, uma pequena obra-prima revolucionária. Os Sonhadores permeia entre o rock e o silêncio dos quartos, o sexo e política, do indivíduo à sociedade, da inocência juvenil à fase adulta. Inegavelmente prazeroso, ideológico efeito romântico sexualizado.

The Dreamers (França/Itália/Reino Unido, 2003)
Direção de Bernardo Bertolucci
Roteiro de Gilbert Adair
Com Michael Pitt, Eva Green, Louis Garrel